鸭熏炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏。(李清照《浣溪沙》)
深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢。(韩偓《浣溪沙》)
风飏游丝随蝶翅,雨飘飞絮湿莺唇。(珍娘《浣溪沙》)
楼头残梦五更钟,花外离愁三月雨。
窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕。(晏殊《玉楼春》)
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。(宋祁《玉楼春》)
织成云外雁行斜,染作江南春水浅。(晏几道《玉楼春》)
归帆初张苇边风,客梦不禁篷背雨。(苏庠《木兰花》)
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。(晏几道《鹧鸪天》)
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。(苏轼《鹧鸪天》)
风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒著冠。(黄庭坚《鹧鸪天》)
燕惊午梦周遮语,蝶困春游落拓飞。(李元膺《鹧鸪天》)
晴云欲向杯中起,春色先从脸上来。(赵令畤《鹧鸪天》)
春风搅树花如雨,夕霭迷空燕趁门。(吕渭老《思佳客》)
拖条竹杖家家酒,上个篮舆处处山。(朱敦儒《鹧鸪天》)
双檠分焰交红影,四座春回粲晚霞。(侯寘《鹧鸪天》)
若教眼底无离恨,不信人间有白头。
平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。
浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
千章云木钩辀叫,十里溪风香。
红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。
人情辗转闲中看,客路崎岖倦后知。
已通樵径行还碍,似有人声听却无。
轻鸥自趁虚船去,荒犬还迎野妇回。
乱云剩带炊烟去,野水闲将日影来。
自从一雨花零落,却爱微风草动摇。
都无晋宋之间事,自是羲皇以上人。(辛弃疾《鹧鸪天》)
劳劳燕子人千里,落落梨花雨一枝。(张炎《鹧鸪天》)
物情渐逐云容好,欢意偏随日脚长。(石孝友《鹧鸪天》)
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。(李清照《鹧鸪天》)
楼中燕子能留客,陌上杨花也笑人。
多情却被无情恼,今夜还如昨夜长。
一江春水何年尽?万古清光此夜圆。
只缘携手成归计,不恨埋头屈壮图。
旧时逆旅黄粱饭,今日田家白板扉。
浮萍自合无根蒂,杨柳谁教管送迎?(元好问《鹧鸪天》)
这上面所举的一些对句,和唐人的律诗、律赋是一般的写法,都是以声调和谐、铢两相称为准则的。
至于一联之中,音节略带拗怒,这在小令短调是比较少的。就连长调慢词,不用领字格的五、七言对句,拗的也不怎样的多。有的拗在句中的,例如《破阵子》:
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。(晏殊)
身外傥来都似梦,醉里无何即是乡。(苏轼《十拍子》)
蜡屐登山真率饮,筇杖穿林自在行。(陆游)
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。(辛弃疾)
有拗在句尾的,例如《满江红》:
几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。(柳永)
君是南山遗爱守,我为剑外思归客。(苏轼)
麦影离离翻翠浪,泉声敲寒玉。(葛剡)
十幅云帆风力满,一川烟暝波光阔。(蔡伸)
点点不离杨柳外,声声只在芭蕉里。(张孝祥)
三十功名尘与土,八千里路云和月。(岳飞)
红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密。
白羽风生貔虎,青溪路断鼪鼯泣。
破敌金城雷过耳,谈兵玉帐冰生颊。
马革裹尸当自誓,蛾眉伐性休重说。
楼观才成人已去,旌旗未卷头先白。
琴里新声风响珮,笔端醉墨鸦栖壁。
宝马嘶归红旆动,龙团试水铜瓶泣。
东北看惊诸葛表,西南更草相如檄。
似整复斜僧屋乱,欲吞还吐林烟薄。
少日对花浑醉梦,而今醒眼看风月。
老冉冉兮花共柳,是栖栖者蜂和蝶。(辛弃疾)
铁马晓嘶营壁冷,楼船夜渡风涛急。
生怕客谈榆塞事,且教儿诵花间集。
看水看山身尚健,忧晴忧雨头先白。
空有鬓如潘骑省,断无面见陶彭泽。(刘克庄)
河汉低垂天欲近,乾坤浩荡秋无极。(卢祖皋)
有物揩磨金镜净,何人拿攫银河决。(史达祖)
何处征帆云杪去,有时野鸟沙边落。
岁月无多人易老,乾坤虽大愁难著。
花树得晴红欲染,远山过雨青如滴。(吴潜)
池碎瀑声荷捧雨,径涵愁影篁筛月。(李昂英)
底处未嫌吾辈在,此心说与何人得。(方岳)
紫燕雏飞帘额静,金鳞影转池心阔。(吴文英)
锦树摧残胡蝶老,冰绡剪破鸳鸯只。(元好问)
像这一类的对句,于和谐中见拗怒,关键只在每句的收脚都用仄声,就使人感到峭拔劲挺,显示一种凛然不可侵犯的颜色,所以许多豪放作家都爱使用。
至于长调慢词中的对偶,是变化多端的。有的和谐,有的拗怒,有的亦谐亦拗,参互用之。一般多用领格字给以提挈,或一联之后束以单句,例如《八声甘州》:
又如《水龙吟》:
兼用领格字并取得“奇偶相生”妙用的,要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片:
你看它这平列和单行的队伍,是怎样的错综变化而又脉络相通。写巨幅长篇,是要在这关节眼里悉心玩索的。
至于以一个领格字领四个四言偶句,也有的全谐,有的全拗,有的半谐半拗,关键多在落脚字。
1.一字领八字全谐的偶句:
2.一字领八字全拗的偶句:
3.一字领八字半拗半谐的偶句:
4.不用领格八字全谐的偶句:
至于以一字领四字偶句的,有如下例:
1.谐句:
2.拗句:
3.半谐半拗句:
又有以一字领五字偶句的,例如:
又有以一字领六字偶句的,例如:1.谐句:
2.拗句:
又有以两字领六言偶句的,例如:
1.谐句:
2.拗句:
周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点:
这类排句也偶见于别的词家,例如:
大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词,为倚声家别开生面的。
此外还有一种特殊手法,把对偶暗藏在单行队伍中,如不仔细地观察,就要忽略过去的。例如:
像这一类的例子当然还不在少数,这里就不再一一列举了。
学填词必得先学作对偶,关键是要取得词义和字调的稳称、和谐与拗怒的统一。而在长调慢词中,尤其要把这项功夫锻炼得到家,才能举重若轻,使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称“肌理细腻骨肉匀”的高度,是得要大费琢磨的。